{"id":3271,"date":"2012-02-07T14:47:02","date_gmt":"2012-02-07T12:47:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.kekorto.es\/?p=3271"},"modified":"2022-03-08T19:13:15","modified_gmt":"2022-03-08T17:13:15","slug":"entrevista-con-rick-leonardi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.komuso.es\/kekorto\/2012\/02\/entrevista-con-rick-leonardi\/","title":{"rendered":"Entrevista con Rick Leonardi"},"content":{"rendered":"

(An english version of this interview is available at Steel Raining<\/a>)<\/p>\n

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Durante la pasada edici\u00f3n de Expoc\u00f3mic<\/a> 2011, en Madrid, Kekorto tuvo la oportunidad de compartir unos minutos con Rick Leonardi. Dibujante de series como Capa y Pu\u00f1al<\/em>, Spider-Man 2099<\/em> y Superman<\/em>, entre otras, Leonardi se sent\u00f3 con nosotros a repasar su carrera. Desde sus primeros trabajos para Marvel, hasta la m\u00e1s reciente Darth Vader and the Lost Command<\/em>, dentro del universo Star Wars.<\/strong><\/p>\n

Kekorto:<\/strong> Para empezar, quer\u00edamos que nos hablaras de tus inicios como artista.<\/p>\n

Rick Leonardi:<\/strong> Mi primer trabajo… creo que el primero fue en 1980. En Thor #303<\/p>\n

K:<\/strong> Thor fue tu primer trabajo profesional, pero c\u00f3mo llegaste a ser dibujante?<\/p>\n

RL:<\/strong> Bueno, en 1979 me gradu\u00e9 en la universidad y decid\u00ed que quer\u00eda trabajar en la industria del c\u00f3mic, as\u00ed que escrib\u00ed una historia, la dibuj\u00e9, la entint\u00e9, a\u00f1ad\u00ed bocadillos y la llev\u00e9… en aquellos tiempos no hab\u00eda fotocopias, as\u00ed que tuve que usar un proceso de reprograf\u00eda muy caro, el photostat, para reducir las planchas enormes al tama\u00f1o de un comic book. Pero lo hice, porque quer\u00eda que tuviera el aspecto de un c\u00f3mic. Lo envi\u00e9 a Marvel y esper\u00e9 durante meses. En Diciembre de 1979, por fin recib\u00ed una llamada de Nueva York que me dec\u00eda: \u00abNo podemos saberlo. Dices que quieres ser dibujante, pero no podemos saber que clase de l\u00e1pices haces, porque esto est\u00e1 entintado, y es muy peque\u00f1o, y tiene bocadillos de texto encima. Puede que seas un buen escritor. No lo sabemos, pero tu texto es bastante bueno\u00bb. As\u00ed que dije: \u00abAw!\u00bb (golpe\u00e1ndose la frente). Me fui a casa y dibuj\u00e9 tres im\u00e1genes, tres p\u00e1ginas a l\u00e1piz de Conan el b\u00e1rbaro, posando… y eso fue todo.<\/p>\n

K:<\/strong> A lo largo de tu carrera lo has dibujado casi todo. Desde Marvel a DC. Practicamente cualquier personaje…<\/p>\n

RL:<\/strong> Menos Batman. Mi Moby Dick.<\/p>\n

K:<\/strong> En serio? Pero hemos visto dibujos tuyos de Batman…<\/p>\n

RL:<\/strong> S\u00ed, lo he tenido en muchas de las historias que he dibujado, pero nunca en uno de sus propios t\u00edtulos.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

K:<\/strong> L\u00e1stima, porque ser\u00eda genial. De modo que pasate mucho tiempo trabajando para Marvel…<\/p>\n

RL:<\/strong> M\u00e1s de 20 a\u00f1os, s\u00ed.<\/p>\n

K:<\/strong> … trabajando en historias como Capa y Pu\u00f1al<\/em>, que tocaba temas bastante delicados para la \u00e9poca. Cosas como el tr\u00e1fico de drogas o el abuso de menores. \u00bfC\u00f3mo enfocas esa clase de trabajo, como dibujante?<\/p>\n

RL:<\/strong> Bueno, Bill Mantlo, el escritor, estaba estudiando Derecho en aquella \u00e9poca y siempre fue un hombre socialmente comprometido. Capa y Pu\u00f1al<\/em>… creo que siempre iba a estar enfocada en esa direcci\u00f3n, antes que ser la cl\u00e1sica aventura de superh\u00e9roes. As\u00ed que mis instrucciones como dibujante eran investigar y hacer todo eso lo m\u00e1s real posible: Nueva York, los callejones, los rincones oscuros. <\/strong>Recuerdo que sol\u00eda pasear por Nueva York en aquella \u00e9poca. Un largo paseo atravesando Hell’s Kitchen.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

K:<\/strong> Otro de tus trabajos m\u00e1s recordados es tu etapa en Spider-man 2099, como parte del universo futurista de Marvel, el 2099.<\/p>\n

RL:<\/strong> Fue la temporada m\u00e1s larga que he pasado en un mismo t\u00edtulo. 25 n\u00fameros mas la novela gr\u00e1fica.<\/p>\n

K:<\/strong> C\u00f3mo te involucraste en aquella serie? Parec\u00eda un proyecto complicado….<\/p>\n

RL:<\/strong> Era algo complicado, pero creo que buscaban gente que se parase a pensar un poco en lo que iban a dibujar.<\/strong><\/p>\n

K:<\/strong> Mucho trabajo de dise\u00f1o y preproducci\u00f3n, supongo.<\/p>\n

RL:<\/strong> Exacto. \u00c9ramos cuatro equipos, para cuatro t\u00edtulos distintos, reunidos en la sala de conferencias de un hotel, lejos de la oficina. Tuvimos una reuni\u00f3n secreta para hacer brainstorming y discutir algunas de las ideas originales y el modo en que \u00edbamos a hacer las cosas. <\/strong>Creo que la idea de tener una Nueva York moderna, construida encima de la ciudad vieja, con carriles de levitaci\u00f3n magn\u00e9ticos que la recorr\u00edan de arriba abajo… creo que eso fue idea m\u00eda.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

K:<\/strong> Tambi\u00e9n se te recuerda como el creador del traje negro que Spider-Man llevaba en los 80. El que acabar\u00eda por convertirse en Veneno.<\/p>\n

RL:<\/strong> Bueno, el traje negro original…. Mike Zeck hizo un boceto muy r\u00e1pido para Jim Shooter, y despu\u00e9s Jim Shooter me llam\u00f3 y me dijo: \u00ab\u00bfPuedes refinarlo? Necesitamos tres vistas. Necesitamos un modelo a partir del que puedan trabajar nuestros artistas\u00bb. Creo que no hice mucho. Separ\u00e9 las patas (en el logo del pecho) y les a\u00f1ad\u00ed una articulaci\u00f3n m\u00e1s. Puede que tambi\u00e9n hiciera lo de las mu\u00f1ecas.<\/p>\n

K:<\/strong> Preparando esta entrevista ayer, nos encontramos esta serie llamada The Rampaging Hulk<\/em> donde apareces acreditado como guionista en un par de n\u00fameros. H\u00e1blanos un poco de ella.<\/p>\n

RL:<\/strong> \u00bfMi versi\u00f3n de la historia?<\/p>\n

K:<\/strong> S\u00ed, claro.<\/p>\n

RL:<\/strong> Siempre ha existido El Incre\u00edble Hulk<\/em>. La escrib\u00eda Peter David y \u00e9l hab\u00eda llevado El Incre\u00edble Hulk<\/em> en una direcci\u00f3n nueva e interesante. Hulk hab\u00eda sido verde, pero ahora era gris. Antes no era listo, pero ahora era muy inteligente. \u00bfRecord\u00e1is? Era una lectura muy interesante, pero tambi\u00e9n muy distinta de lo que Hulk sol\u00eda ser, as\u00ed que creo que en Marvel dijeron: \u00abnecesitamos recuperar el modo de ser de Hulk. No vamos a cambiar a Peter David, porque Peter David… (Leonardi hace un gesto de reverencia). As\u00ed que haremos un c\u00f3mic distinto llamado The Rampaging Hulk<\/em>\u00ab.<\/p>\n

Las historias ser\u00edan autoconclusivas y \u00e9l volver\u00eda a estar furioso y a aplastar cosas, como el antigo. Supongo que la idea era tratar de atraer a la gente a quien le gustaba el modo en que se sol\u00eda comportar, en lugar de aquello en lo que se hab\u00eda convertido. As\u00ed que a la altura del n\u00famero s\u00e9is, vend\u00edamos tantos Rampaging Hulk<\/em> que la gente de The Incredible Hulk<\/em> dijo: \u00abeh, espera un momento. Nosotros haremos que nuestro Hulk involucione\u00bb, as\u00ed que cancelaron nuestro t\u00edtulo.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

K:<\/strong> Despu\u00e9s de mucho tiempo trabajando para Marvel, decidiste dar el salto a DC.<\/p>\n

RL:<\/strong> Bueno, Marvel empez\u00f3 a tener… Tuvo dificultades financieras. Su primera tanda de dificultades financieras. De repente todos esos editores de nivel medio con los que hab\u00eda estado trabajando se hab\u00edan marchado. Despedidos. As\u00ed que yo los segu\u00ed hacia DC. Fue una \u00e9poca dif\u00edcil.<\/p>\n

K:<\/strong> Desde luego. Pero no importa si se trata de Nightwing, Batgirl o Vigilante, siempre pareces c\u00f3modo en ese tipo de historia ambientada en la ciudad. H\u00e9roes solitarios en un entorno urbano…<\/p>\n

RL:<\/strong> Creo que son un tipo de historias que me vienen bien. Es verdad que son de un estilo parecido. Suelo acabar en las historias m\u00e1s oscuras y sombr\u00edas. Historias de callej\u00f3n. <\/strong>En especial Vigilante. Entonces fueron muy claros: \u00abNecesitamos a alguien que pueda hacer una historia sombr\u00eda\u00bb.<\/p>\n

K:<\/strong> Dado que llevas mucho tiempo trabajando en la industria, quer\u00edamos preguntarte por el modo en que han evolucionado el dibujo y los gustos de los lectores en los c\u00f3mics.<\/p>\n

RL:<\/strong> Bueno, hoy est\u00e1n pasando muchas cosas en lo que yo llamar\u00eda el lado de la postproducci\u00f3n, que en realidad no entiendo tan bien.<\/strong> Hace unos d\u00edas vi un v\u00eddeo que alguien hab\u00eda subido a internet, con un artista espa\u00f1ol dibujando un pin-up. Hab\u00eda empezado a trabajar con un l\u00e1piz azul, pero me sorprendi\u00f3 que enseguida, antes de lo que yo lo hubiera hecho, se lo llev\u00f3 al scanner y luego a Photoshop. Eso no forma parte de mi trabajo. Yo todav\u00eda… (hace un gesto de dibujar a mano)<\/p>\n

K:<\/strong> A\u00fan no te has pasado a las herramientas digitales.<\/p>\n

RL:<\/strong> S\u00ed, exacto.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

K:<\/strong> Hace poco te hemos visto trabajar en distintos c\u00f3mics basados en pel\u00edculas. Cosas como Aliens Vs. Predator<\/em> o la miniserie Darth Vader and the Lost Command<\/em>.<\/p>\n

RL:<\/strong> Eso es Dark Horse. Dark Horse tiene esas licencias.<\/p>\n

K:<\/strong> \u00bfQu\u00e9 diferencias hay entre trabajar en esta clase de licencias y hacerlo en un c\u00f3mic de superh\u00e9roes cl\u00e1sico?<\/p>\n

RL:<\/strong> No es enormemente distinto, aunque cuando llevaba dos n\u00fameros de la historia de Darth Vader, para Star Wars, recib\u00ed algunos comentarios de Lucas (Books). Estaba haciendo esta… est\u00e1 esta rejilla triangular aqu\u00ed (sobre la boca de Vader), y hay otra rejilla triangular aqu\u00ed debajo (en el cuello de Vader). Esta estaba mal (Leonardi se\u00f1ala la rejilla de abajo, la del cuello). La estaba dibujando mal. Tuvimos que volver atr\u00e1s y corregirlo.<\/p>\n

K:<\/strong> Sigues leyendo c\u00f3mics con regularidad?<\/p>\n

RL:<\/strong> No, con regularidad no. Sigo a artistas concretos.<\/p>\n

K:<\/strong> \u00bfDe veras? Porque quer\u00edamos preguntarte por tus influencias, el tipo de cosas que te gustan.<\/p>\n

RL:<\/strong> Bueno, de ni\u00f1o le\u00eda muchas reimpresiones de material muy antiguo. El Pr\u00edncipe Valiente<\/em> de Hal Foster, Alex Raymond, Milton Caniff, Will Eisner… todos los abuelos de los c\u00f3mics. Pero el tipo que realmente llam\u00f3 mi atenci\u00f3n fue Jim Steranko. <\/strong>Su material para Agent of S.H.I.E.L.D.<\/em> y en Capit\u00e1n Am\u00e9rica<\/em>. Fant\u00e1stico. Un trabajo fant\u00e1stico. La verdad es que \u00e9l fue el primer… bueno, ya sabes, est\u00e1 Jack Kirby (Leonardi vuelve a hacer un gesto de reverencia cuando menciona a Kirby)… pero Jim Steranko fue el primer dibujante estrella del rock<\/strong> y yo pensaba \u00abWow, este t\u00edo es el n\u00famero uno\u00bb.<\/p>\n

K:<\/strong> Alguna vez has pensado en crear tus propias historias, o publicar tus propias creaciones?<\/p>\n

RL:<\/strong> Bueno, supongo que tu siguiente pregunta va a ser: \u00ab\u00bfEn qu\u00e9 est\u00e1s trabajando ahora?\u00bb. S\u00ed, supongo que es lo que tendr\u00e9 que hacer. Ya sabes, Disney ha comprado Marvel y no s\u00e9 en que clase de negocio est\u00e1n ahora<\/strong>. DC, como reacci\u00f3n a esa compra, est\u00e1 hecha un l\u00edo. No lo s\u00e9. No s\u00e9 a quien llamar, as\u00ed que es el momento de trabajar con editoriales independientes y tal vez hacer algo por mi cuenta.<\/p>\n

K:<\/strong> Bueno, pues creo que eso es todo. Much\u00edsimas gracias, Rick, y estaremos atentos a todos tus pr\u00f3ximos proyectos.<\/p>\n

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